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Jueves 5 de marzo 2020 a las 18:30h<\/b><\/span><\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb1_2″ _builder_version=\u00bb4.4.9″][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][\/et_pb_text][et_pb_blurb url=\u00bbhttps:\/\/ateneoescurialense.org\/casa-de-cultura\/\u00bb use_icon=\u00bbon\u00bb font_icon=\u00bb%%249%%\u00bb icon_placement=\u00bbleft\u00bb use_icon_font_size=\u00bbon\u00bb icon_font_size=\u00bb25px\u00bb admin_label=\u00bbCasa de Cultura\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb body_font_size=\u00bb16px\u00bb custom_margin=\u00bb|-61px||||\u00bb link_option_url=\u00bbhttps:\/\/ateneoescurialense.org\/casa-de-cultura\/\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ sticky_enabled=\u00bb0″]<\/p>\n Casa de Cultura<\/span><\/p>\n c\/Floridablanca 3<\/p>\n [\/et_pb_blurb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb2_5,3_5″ _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_column type=\u00bb2_5″ _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/drive.google.com\/thumbnail?sz=w1000&id=1x2d4duay_g1PGqyfHO1Y3puD72P0lxgj\u00bb title_text=\u00bbInnovacion2″ url=\u00bbhttps:\/\/drive.google.com\/thumbnail?sz=w1000&id=1x2d4duay_g1PGqyfHO1Y3puD72P0lxgj\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb3_5″ _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.4″ text_font_size=\u00bb17px\u00bb background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb custom_margin=\u00bb||-49px|||\u00bb]<\/p>\n Ciclo 250 aniversario del nacimiento de Beethoven<\/p>\n \u00a0Ponente:<\/em><\/strong> Juan Manuel Alonso. Director de la Orquesta Carlos III<\/em><\/p>\n Seguimos con el ciclo de conferencias dedicadas al genio de Bonn, Beethoven, en el 250 aniversario de su nacimiento, que se cumplir\u00e1 en diciembre de 2020.<\/em><\/p>\n La conferencia ha tenido lugar el jueves 5 de marzo, a las 18h30 horas en el sal\u00f3n de actos de la Casa de Cultura de San Lorenzo de El Escorial, calle Floridablanca 3.<\/em><\/p>\n 9\u00aa Sinfon\u00eda Beethoven<\/strong><\/p>\n Contexto Hist\u00f3rico.<\/strong><\/p>\n 1804 \u20131815 Napole\u00f3n triunfa en Europa, es para Beethoven el h\u00e9roe que trae los nuevos ideales reformistas de la Revoluci\u00f3n Francesa. Coincide con el per\u00edodo glorioso de Beethoven, se acerca a su per\u00edodo de madurez, abstracto donde hace y realiza la m\u00fasica que \u00e9l piensa que debe hacer, pasar\u00e1 de la etapa gloriosa a la grandiosa, su m\u00e1ximo per\u00edodo como compositor.<\/p>\n En 1814 se realiza en Congreso de Viena tras la ca\u00edda de Napole\u00f3n, fue convocado con el objetivo de proceder al reajuste territorial de Europa, es la vuelta del Antiguo R\u00e9gimen. Beethoven es invitado al mismo, para \u00e9l quedan desnaturalizados los ideales heroicos de Napole\u00f3n.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb3_5,2_5″ _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_column type=\u00bb3_5″ _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.4″ text_font_size=\u00bb17px\u00bb background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb custom_margin=\u00bb||-49px|||\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ sticky_enabled=\u00bb0″]<\/p>\n Los tres periodos. La carrera de Beethoven se divide en tres periodos: temprano, medio y tard\u00edo.<\/p>\n 1\/ El periodo temprano <\/strong>abarca hasta alrededor de 1802,<\/p>\n 2\/ El periodo medio se extiende desde 1803 hasta cerca de 1814, Es su periodo heroico<\/strong>, tiene como modelo a Napole\u00f3n que va a salvar a Europa del Antiguo R\u00e9gimen. Ya es un compositor muy reconocido, bien posicionado y sin problemas econ\u00f3micos. Su producci\u00f3n hab\u00eda sido hasta la fecha muy elevada, quedando terminada su octava sinfon\u00eda.<\/p>\n Y 3\/ El periodo tard\u00edo<\/strong> va desde 1815 hasta el fallecimiento del compositor.<\/p>\n A partir de esta fecha Beethoven entra en la madurez, la sordera comienza a ser muy elevada (lleg\u00f3 a romper 7 pianos), Napole\u00f3n empieza a decaer y en Europa ya no fluye el dinero para los artistas, se reducen al m\u00e1ximo los conciertos. Entabla amistad con el inventor del metr\u00f3nomo, Johann M\u00e4zel, que le desarrolla un invento conectado al arpa del piano que le permitir\u00e1 o\u00edr lo que est\u00e9 tocando.<\/p>\n En 1817 recibe el encargo de la Sociedad Filarm\u00f3nica inglesa para componer una gran obra y le ofrecen 5 libras por ello, despu\u00e9s suben algo la oferta, 25, y Beethoven por esa cantidad \u00fanicamente puede enviarles una obertura que ya estaba compuesta.<\/p>\n Schindler, un m\u00fasico austr\u00edaco y bi\u00f3grafo semiautorizado de Beethoven, a quien conoci\u00f3 personalmente en 1814 y se hizo su secretario y fact\u00f3tum en 1820, mientras era maestro de conciertos en el Teatro Josefstaedter. Beethoven estaba ya retirado y aislado motivado por su sordera, Cuenta Schindler que estaban comiendo marisco en una taberna y recibi\u00f3 un an\u00f3nimo diciendo \u201cSr Beethoven, no nos prive m\u00e1s tiempo de su m\u00fasica\u201d.<\/p>\n Este hecho caus\u00f3 una gran impresi\u00f3n en Beethoven y puede decirse que fue el inicio emocional de la 9\u00aa Sinfon\u00eda.<\/p>\n Le propuso a una editorial dos sinfon\u00edas grandes, estuvo componiendo las dos sinfon\u00edas, la novena y la d\u00e9cima que no concluir\u00eda, terminando la primera en el a\u00f1o 1823, necesit\u00f3 contratar a un copista para \u201ctraducir\u201d sus garabatos, Recibe un encargo de estrenar en Berl\u00edn pero finalmente terminar\u00eda estrenando en Viena en 1824.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb2_5″ _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/drive.google.com\/thumbnail?sz=w1000&id=1DrHzEz5u7ExRSfYJelIHzxjkBFjAznzn\u00bb title_text=\u00bbInnovacion2″ url=\u00bbhttps:\/\/drive.google.com\/thumbnail?sz=w1000&id=1x2d4duay_g1PGqyfHO1Y3puD72P0lxgj\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.4″][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/drive.google.com\/thumbnail?sz=w1000&id=1Leav-c5fpkHYKopi3lxpJjQLWHrueizo\u00bb title_text=\u00bbInnovacion2″ url=\u00bbhttps:\/\/drive.google.com\/thumbnail?sz=w1000&id=1x2d4duay_g1PGqyfHO1Y3puD72P0lxgj\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.4″][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/drive.google.com\/thumbnail?sz=w1000&id=1SG509ph5Tsu21uMe_yVFbjhxW1dU__hb\u00bb title_text=\u00bbInnovacion2″ url=\u00bbhttps:\/\/drive.google.com\/thumbnail?sz=w1000&id=1x2d4duay_g1PGqyfHO1Y3puD72P0lxgj\u00bb align=\u00bbcenter\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.4″][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_column _builder_version=\u00bb4.9.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb type=\u00bb4_4″][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.9.4″ text_font_size=\u00bb17px\u00bb background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb custom_margin=\u00bb||-49px|||\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ sticky_enabled=\u00bb0″]<\/p>\n La novena sinfon\u00eda:<\/strong><\/p>\n Primer movimiento<\/strong>, Caos y desolaci\u00f3n.<\/u><\/em><\/p>\n Se ensay\u00f3 en solo 4 d\u00edas con una orquesta semi profesional. Contaba por primera vez con un coro, platos, un p\u00edcolo y un contra fagot. Duraba 70 minutos cuando lo normal en la \u00e9poca era no pasar de 45 minutos.<\/p>\n Beethoven con esta obra rompe todos los esquemas, el 1er movimiento normalmente era el m\u00e1s importante, en la 9\u00aa no fue as\u00ed, empieza divagando, no presentando el tema principal. Representa el paisaje desolado del h\u00e9roe derrotado (Napole\u00f3n).<\/p>\n Es una sinfon\u00eda que rompe los moldes, aparte de ser la primera coral, y no desarrollar el tema principal, tiene un tema propio que aparece dos veces en el movimiento, con un cambio de tonalidad.<\/p>\n Hubo compositores que imitaron r\u00e1pidamente la forma de la novena de Beethoven, como Malher en su Tit\u00e1n y Bruckner en la 3\u00aa y la 9\u00aa. Empiezan con una m\u00fasica muy baja y luego explota la orquesta en su conjunto.<\/p>\n Segundo movimiento<\/strong>, Scherzo (Juego)<\/u> <\/em>en Re M.<\/p>\n Es alegre, como un juego, tambi\u00e9n tiene un tema caracter\u00edstico. Es un tema parecido a la sexta sinfon\u00eda, un homenaje a la naturaleza aunque este movimiento es mucho m\u00e1s alegre.<\/p>\n Se incluyen varios ejemplos de directores ensayando con la orquesta. La orquesta tiene que \u201cescuchar\u201d, escucharse a s\u00ed misma, disfrutar de la obra. Esa es la labor del director.<\/p>\n La orquesta tiene que empatizar, moverse en sinton\u00eda.<\/p>\n Tercer movimiento<\/strong>, Adagio (lirismo y belleza).<\/u><\/em><\/p>\n Llegamos a la mayor belleza de la obra, Beethoven desarrolla la belleza m\u00e1s absoluta.<\/p>\n Cuarto movimiento<\/strong>, El himno definitivo.<\/u><\/em><\/p>\n Melod\u00eda sencilla para que todo el mundo la pueda entender y cantar. Retorna al mensaje de Friedrich Schiller, su Oda a la Alegr\u00eda, ideario mas\u00f3n sobre la felicidad universal. Beethoven da a la humanidad el h\u00e9roe que lleva cada uno dentro, es su contestaci\u00f3n al an\u00f3nimo que recibi\u00f3 en la taberna que le pidi\u00f3 que no nos privara de su m\u00fasica.<\/p>\n Vuelve el h\u00e9roe. En la letra del coro pon\u00eda originalmente \u201cel mendigo y el rico se abrazar\u00e1n\u201d pero no lo permiti\u00f3 la censura de la \u00e9poca y qued\u00f3 finalmente con \u201ctodos los hombres\u201d.<\/p>\n Esta es una m\u00fasica simple para que est\u00e9 a la altura de todos.<\/p>\n Comienza con un recitativo de los violonchelos. Llega entonces el tema del primer movimiento y los chelos \u201ccontestan\u201d con desaprobaci\u00f3n. Lo mismo ocurre con los temas del segundo y tercer movimiento. Viene una marcha turca y ya el tema principal de la sinfon\u00eda. Despu\u00e9s la explosi\u00f3n de la m\u00fasica coral, comenzando por el bar\u00edtono.<\/p>\n Su estreno fue un \u00e9xito apote\u00f3sico, que el propio Beethoven no se dio cuenta al estar de espaldas al p\u00fablico. Se cay\u00f3 al suelo y la soprano le tuvo que reincorporar mientras el p\u00fablico daba una ovaci\u00f3n extraordinaria, este hecho contribuy\u00f3 a aumentar mucho su leyenda del mejor compositor de todos los tiempos.<\/p>\n Era el 7 de mayo de 1824, se estren\u00f3 en el K\u00e4rntnertortheater de Viena ser\u00eda la cima musical de un genio inabarcable, la Novena sinfon\u00eda de Ludwig van Beethoven, la Coral, que no es s\u00f3lo es una de las obras m\u00e1s conocidas y aclamadas del propio compositor, sino tambi\u00e9n de la historia de la m\u00fasica.<\/p>\n Dura 74 minutos, por eso los CD\u2019s duran 74 minutos para que \u201centre\u201d la obra, tambi\u00e9n viaja en el Voyager como uno de los mensaje m\u00e1s elevados de la humanidad.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La Novena sinfon\u00edaPonente: Juan Manuel AlonsoJueves 5 de marzo 2020 a las 18:30hCasa de Cultura c\/Floridablanca 3Ciclo 250 aniversario del nacimiento de Beethoven \u00a0Ponente: Juan Manuel Alonso. 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